Участники выставки «Во всем блеске». Юлия Гоголь.

Почему кварц и как она с ним работает
— Первые самостоятельные работы в «прозрачных» материалах: «Слушая внутренний голос» (кварцит), затем «Спрятанные чувства» (кварц).
— Кварц ценит за возможность передавать тонкие состояния, эмоции и «невидимое» через прозрачность, свет, внутренние включения.
— Считает, что кварц допускает многозначность: один и тот же объект можно «читать» по-разному, и восприятие меняется от игры света.
— Ей близок подход «меньше трогать камень — больше его проявлять»: не подавлять материал, а слышать и раскрывать то, что уже заложено природой.
— В новых работах выразительность могут создавать не полировка и «идеальная техника», а природные трещины, сколы и внутренняя структура камня.

Композиция и «ракурсность»
— Как скульптор, стремится к выразительности со всех сторон, но признает, что это не всегда главное.
— Важнее донести эмоцию/идею; у одной из новых конкурсных работ фактически одна «рабочая» сторона — как сцена в театре.

Новая конкурсная работа и скорость создания
— Последнюю работу сделала необычно быстро — за неделю, «на одном дыхании», увидев в камне образ «двух крыльев».
— Ценит свежесть и риск такой работы: долгий процесс шлифовки и «улучшений» может «засушить» и «умертвить» произведение.
— Задача этой работы — не показать личное мастерство, а подчеркнуть драматичную красоту дымчатого кварца (ощущение бури, мятежности, катастрофы), минимально вмешиваясь.

Смысл работы «Погружение»
— Вдохновлена личным внутренним состоянием и переживаниями.
— Основной посыл: важно остановиться, обратить внимание внутрь, выстроить связь с собой и выйти на внутреннюю жизненную энергию.
— Образ змеи как кундалини: то, как человек действует (созидательно или разрушительно), зависит от чистоты сознания и намерений.
— Подчеркивает, что это ее собственный путь и внутренняя работа, а не позиция «гуру».

Подставки и материалы
— Предпочитает обходиться без дополнительных опор (металл, подставки), но если работа не стоит сама, приходится искать решения.
— Ставит цель: подставка должна быть частью композиции и продолжать смысл, а не быть утилитарной подпоркой.
— Помогают навыки скульптора: лепка, литье, сварка металла.

Заказы и авторское творчество
— На заказ работает, но стремится, чтобы основным оставалось авторское творчество.
— Заказы нужны для финансовой опоры (материалы, инструменты, расходы), чтобы творчество не зависело от требований заказчика.
— В заказах — диалог и учет пожеланий, в творчестве — работа «сама с собой».

Проект в Сочи (совместная выставка)
— Планируется выставка в Сочи в следующем году на площадке, которую поддерживает Нина Михайловна (в т.ч. материально, материалами).
— Тема: «Эрос и Танатос» (широкая, допускает разные трактовки).
— «Изюминка» — коллаборации между камнерезами и ювелирами, чтобы помогать друг другу осваивать новые техники и делать совместные работы/серии.
— Есть надежда развить проект в ежегодный и показывать на разных площадках.

Работа «Матерь богов» и сотрудничество с Еленой Исауловой
— Это не первый совместный проект; Юлия высоко ценит Исаулову как сильного интеллектуального художника.
— Ранее Юлия делала камнерезный элемент, а Елена оформляла; теперь идея исходила от Елены.
— Концепция: сетка (из Венеции), в которую вплетены амулеты и символы разных религий; объединяющий мотив — дракон/змей, кусающий хвост.
— Юлии поручили сделать дракона; из-за веса камень не подошел, выбрали легкие материалы: янтарь и гагат (дополнительно использовали кость/бивень мамонта).⁩
⁨
— Форма родилась из найденного куска янтаря: в нем «увидели» готовую голову дракона, дальше собирали «пазл» шаг за шагом, решая инженерные задачи (крепления, крючки, магниты).

Планы по обучению и мастерской
— Для проекта привлекла подмастерье, чтобы ускорить работу; опыт оказался полезным.
— Планирует брать людей на обучение/в помощники, что может привести к появлению новых камнерезов и, возможно, со временем — к собственной «школе» в Петербурге..